François Carel chez Carrousel

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Quelques temps après avoir enregistré sa chanson Je me fous de tout, Carel participe à l'enregistrement de la version française de Mustang Sally, enregistré par le mystérieux chanteur Maxime. Une rumeur circulait à l'effet que ce Maxime fut en fait un jeune Jean Nichol, futur vedette pop des années 70. La rumeur est confirmée par François Carel. Il s'agissait bel et bien de ce dernier, faisant une escale sous  le pseudo Maxime, entre son aventure avec Les Commander's et sa carrière solo.

Sur Mustang Sally, on distingue facilement l'orgue de François Carel et son groove rythmne and blues. Cette version, à mon sens, surpasse en qualité celle enregistrée par Tony Roman à la même époque.

Sur la face B du disque, on retrouve une ballade de sweet soul incroyable. Un son qu'on a à peine entendu au Québec dans les années 60. J'aurais voulu t'en parler est en fait une reprise du morceau Wish you didn't have to go de James and Bobby Purify, duo rendu populaire grâce à son succès I'm your puppet. Les reprises de ce genre de soul sont extrêmement rares au Québec.

Maxime/Jean Nichol fut probablement un de ces jeunes artistes que François Carel avait découvert.

On voit ensuite paraître le 45 tours de Samuel, un autre artiste portant seul un prénom, qui fut probablement un nom d'emprunt. Aucune info sur lui. Peut-être s'agit-il d'une autre vedette en devenir? Toujours est-il que sa chanson Allons baby, reprise de Let the good times roll arrangée et jouée par l'orchestre de Carel, fait très bien le travail en terme de r&b.

Carel travaille ensuite avec un ex-Monstre, Serge Blouin, avec qui il enregistre le morceau Bonjour John, en hommage à John Lennon. Le travail de Blouin et Carel est remarquable. Excellent 45 tours pop proposant des arrangements qui sortent de l'ordinaire.

Dans la même foulée, Carel enregistre un de ses disques les plus provocateurs. Chanté par André Jean, ex-chanteur du groupe Batman, la chanson Hey man trrpt! parle sans détour des hippies révoltés ainsi que de leur consommation de drogue. Le fait est qu'à cette époque, Carel faisait comme les autres consommait. Ça a donné des résultats forts intéressants. Hey man trrpt! est dans un registre garage avec un son dur et sans détour.

Toujours dans un registre de sweet soul, il produit la chanson Prends-moi de la parfaite inconnue Gloria. Il s'agit en fait d'une reprise de Hold Me de Stevie Wonder, chanson figurant sur son album Uptight. Encore une fois, il s'agit d'une chanson soul d'une rare qualité. Avec son charmant accent, Gloria était sans aucun doute anglophone. Si vous avez des informations sur Gloria, écrivez-nous!

Sur un ton rock rugissant semblable à celui de Hey man trrpt!, Carel enregistre la terrible chanson Du moment qu'elle sait faire la cuisine, de Jules et Jim. Cet obscure duo comprenait étonnement un jeune Michel Stax, qui venait tout juste d'être découvert par Carel. Cette chanson est une de mes préférées des productions de Carel. Elle ressemble également beaucoup à Popcorn-Popeye de Claude Delessep, que nous verrons plus loin.

À la suite de Jules et Jim, Carel retrouve son ex-accolyte du temps des Monstres, Marc Hamilton, qui signait alors son deuxième 45t solo. Surprise, Carel pousse Hamilton à dériver vers le rock garage avec C'est fini, une excellente reprise fuzzée à fond de Time won't let me des Outsiders. Wow! Un beau coup. Une version supérieure, à mon sens, à celle enregistrée par Les Serfs, et d'autant plus surprenante pour un jeune Marc Hamilton.

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